时辰：2023-07-27 09:28:50
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1 实拍片子和动画片子的比拟
片子分为动画片子和实拍片子，对实拍片子来讲其遭到外界身分和天然情况的影响较大，经常在色采的表现上具备必然的规模性，对人物的拍摄是由摄像机的持续不中断拍摄实现的剧情扮演，场景和色采的表现大多受限于天然景观情况的影响，什物片子的人物和场景的塑造须要知足必然的实际请求，便是能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许阐扬但不能超出糊口，是以实拍片子在色采的编排扮演上较为牢固，阐扬空间不大。而动画片子则不一样，它是一个离开天然景观，以笼统的人物特色去表现故任务节，它自身具备很强的客观色采，它能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许按照人物的特色和故事的情节随便地阐扬，一些特备笼统的、超出糊口实际的色采表现手腕经常寄意更深，更能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许凸显出人物和剧情的特色，关头还能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许被人们所接管所赏识。
2 实拍片子色采处置的特色阐发
在一些实拍片子中，作者为了宣泄一种豪情上的暴露，经常会凸起色采的衬着，比方，国产的典型抗战片子《地雷战》、《隧道战》等，这些影片为了表现那时人们水深炽热的糊口状况大多接纳口角影片，这类色采的表现情势使得人们能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许从客观上融会到那时的磨难情况中去，对作者的抒发诡计能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许更轻易地宣泄出来。别的，另有国际上闻名的影片《辛德勒的名单》报告的是第二次天下大战中德国纳粹集合营的战俘和犹太人的凄惨运气，和纳粹份子的王道、非人道步履，全数影片也接纳了口角画面的处置手腕，而对集合营中所显现的一个犹太小女孩，影片的画面将其建造为白色，这一表现则凸起了在失望中透漏出了但愿的存在，表明人们在坚苦失望的地步也是心向但愿。一样的影片另有中国名作《红高粱》。固然上述一些影片为了剧烈地宣泄豪情而停止了夸大的色采处置，可是他们照旧不离开实际糊口情况的束厄局促。
3 动画片子色采特色的阐发
对动画影片，此中的色采处置大多是超脱于糊口的，接纳夸大的体例衬着动画人物、场景、四周景观等，这些剧烈的景观色采衬着不只不会令人们感应不顺应，并且还能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许令人们感应线人一新。动画片子的设想普通是作者经由历程编排故任务节而后对动画人物接纳客观的设想思绪所设想出来的，经由历程设想出来的人物外型、必然的色采表现和衬着和逐格拍摄的手绘画面终究实现影片建造的。跟着计较机手艺的生长，动画作品普通依靠于计较机专业动画建造软件停止动画片子人物的设想和绘画，经由历程电脑摹拟揭露二维或三维动画影片人物功效来实现动画影片的建造。出格是在接纳计较机手艺停止动画片的绘画时，其对人物的色采衬着加倍的多样化，色采品种的遴选也加倍的多样化。基于计较机动画建造软件手艺，经由历程差别的色采处置手艺能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许对动画片子中的人物性情特色停止最大程度的夸大和最小程度的细化。《工夫熊猫》是美国出产的一部以工夫为主题的动画片子，2008年上映后，在短短的时辰内囊括举世，并获得了6.3亿美圆的票房记实，这类功效除却宣扬力度以外，更多的是对动画影片中植物的色采处置，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许看出《工夫熊猫》中对各植物色采的处置很是到位，细至植物外面的每根毛发都能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许看得清清楚楚并且色采灿艳，实在傍边透收回夸大，恰是这类笼统而详尽的动画人物表现手腕使得此部影片发生了庞大的影响。另有典型动画影片《狮子王》中，其色采表现就很是到位。色采的描画不只能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许表现出人物的心情和生长状况，对人物的豪情衬着、心思变更剧情生长也能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许充实地表现出来。影片的人物辛巴和鹏鹏一路糊口的场景，由之初橙色的辛巴，白色的鹏鹏到此后紫色的辛巴和绿色的鹏鹏，这一色采的改变寄意着他们生长的历程和心思改变的历程，初期色采的表现突显出他们自在欢喜安适的糊口状况，前期的色采处置表现出影片人物面临糊口和仇敌的挑衅时已不能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许再那末安适欢愉的糊口了。
二 动画片子中的色采感化阐发
不管是实拍片子仍是动画片子，其色采处置的终究目标都是要引发观众视觉上的均衡。视觉均衡是在片子里色采在镜头挪动情况下的地位、外形和巨细的变更，所要给观众带来的视觉和心思上的感触传染。中国初期较为典型的动画片子《大闹天宫》中，有一个剧情便是孙悟空和马监军的打架，两者的衣服色采都处置为白色，而打架的场景是蓝白相间的天空，马监军气焰万丈可是功效倒是孙悟空得胜，马监军由大到小的色采面积、由上到下的地位变更处置和孙悟空由小到大的色采处置组成了较为光鲜的对照。这反应出孙悟空的勇敢好战与爱憎清楚，同时也从背面表现出天神逼迫壮大与孙悟空停止了对照，加倍地彰显出剧情的编排。又如，在典型的国产动画片《葫芦娃》中，对剧情情况的设置，高大的山岳、万丈的绝壁这些糊口场景的处置加倍突显出挖草药老爷爷糊口的不易和对夸姣糊口的神驰，而对蛇精和蝎子精洞府的描画显得富丽很是，经由历程这类对照从而给观众的心思组成必然的落差，为观众祈求葫芦娃显现覆灭妖精、造福人们打下根本。七个葫芦兄弟色采各别，突显出差别性情和技艺各不不异的葫芦娃，此中色采的处置为此后不时遭到妖精的迫害营建了剧情。而全体色采的处置也为最初连合同心专心覆灭妖精为虎作伥做出了色采上的浪费。
三 动画片子中对色采豪情的操纵阐发
片子是一种豪情宣泄的表现情势，而豪情是会跟着色采的变更而变更的，是以，片子中对色采停止公道的处置有助于片子豪情的抒发。色采的抒发普通来讲是色 调的差别性抒发，人们豪情心思遭到的影响多表此刻色采上。比方，中国初期典型动画片子《大闹天宫》中，在十万天兵天将下界缉捕孙悟空时，在将花果山团团围住的同时画面的色采是由明快变为暗淡，暗影突如其来最初全数荧屏全变为暗色气概，这显现出了天兵天将之多，情势之危急，在这类十万火急的情况下，先是哪咤三太子与孙悟空对战，在这类十万火急的情况下，孙悟空仍然凭仗自身的勇气将天兵天将全数战胜，这类经由历程色采的情况衬着使得孙悟空的抽象加倍深切民气，而观众的心也会跟着剧情的生长而不时的变更，从而到达杰出的旁观目标。
色采在表现傍边除色采的变更处置还包含色采间的对照，这类富有条理感的色采对照使得动画的画面加倍的丰硕化，动画片的脚色加倍的活跃化。能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许说，动画片子的建造离不开色采的对照。详细来讲动画片子的设定离不开主次、巨细、几多、冷暖、粗细等色采对照干系。在动画片子的设想历程中咱们该当以对照的目光去对待动画影片中的脚色和场景的色采。动画片子中的色采对照首要是勾当画面中色采均衡及其色采遴选对观众的影响。在影片差别的场景和差别的剧情乃至同一场景差别的剧情中对色采的选用也能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许使得观众的心思遭到差别的影响。在美国闻名的动画片子《埃及王子》傍边，在王子的流亡历程便是一组色采对照很是剧烈的色采分派，这类对照显现出了时辰的过度状况。色采由暖色采渐渐向暖色采过度，而加倍典型的表现人物性情割裂的剧情场景接纳的是暗色采处置手腕，行将玄色、蓝色及橙色的补色停止对照。一样的一个脚色在差别的色采状况下表现出差别的性情，或公理或险恶。
四 动画片子中色采和谐表现的探讨
色采对照的功效感化使得差别的场景须要接纳差别的色采计划来知足差别场景、差别脚色、差别故任务节、同一个脚色差别期间或差别性情下的表现。在色采的对照中离不开色采和谐，色采和谐便是在多种色采下所做的有次序、和谐及和谐的色采组合，经由历程这类色采的组合能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许使旁观者跟着情节的生长色采的变更发生欢喜、兴奋、伤心的心思感触传染。在动画片子中色采和谐研讨的规模便是在必然的剧情和空间情况下，若何经由历程画面的色采和谐离开达观众随剧情生长的心思变更。色采的和谐与色采的对照是一个绝对的观点，只要对照才有和谐。任何一件美的事物其色采都是和谐同一的。在对照同一中到达和谐的目标这是任何对照抵触画面的终究功效。动画片子的表现手腕多种多样，可是色采的表现情势万变不离其宗便是和谐的同一美，这类目标请求能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许经由历程色采的操纵、色采的对照等手腕停止。总之，动画片子研讨的关头便是对色采实际的研讨，作为动画影片中最为关头的色采手艺，咱们该当在动画脚色的设想阶段就应当从美学角度、计较机殊效、色采学、视觉与艺术角度去沉思和设想，充实将动画片子中脚色对色采的请求阐扬得极尽描摹。从色采对观众的心思影响上按照动画影片的剧情和所要抒发的诡计停止解释。
五 结语
跟着社会的生长，人们对精力文明的寻求，动画片子作为儿童的首要影视作品备受存眷，跟着计较机手艺的显现，动画片子手艺获得了飞速的生长，不管是从传统的动画片子仍是从此刻依靠计较机设想下的动画片子其色采的设想对动画脚色和剧情的影响都是相称首要的。
参考文献：
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动画片子今朝愈来愈成为人们存眷的焦点，在举世规模内接收了一多量爱好者，跟着中国市场的翻开，不管是外洋动画片子仍是国产的动画片子，均接收中国文明为之创作供给丰硕而可贵的资本。中国是一个具备几千年悠长汗青的国度，文明广博精湛，不管是从传统的文明、传统人物外型，仍是触及具备民族文明精力和国度庄严的抽象等都正在成为动画片子中不可或缺的元素，笔者将其称为“中国元素”。本文将在动画片子的建造和传布中寻觅“中国元素”，试图探析中国文明以何种路子影响动画片子，并提出自身对中国文明在动画片子中操纵的一些思虑。
一、中国文明在动画片子中的操纵
今朝，中国文明在动画片子中被普遍操纵，不管是国产动画片子仍是外洋的动画片子，并且以中国文明为依靠的动画片子此中有一些也堪称典型创作，要领会中国文明若何影响动画片子之前，有须要清楚中国文明在动画片子中的操纵：
(一)中国文明在国产动画片子中的操纵
我国在20世纪60年月前与80年月此后，有过光辉的动画成绩。中国动画片子的显现和发生是植根于中国文明的，从其创作之日起便与中国传统文明慎密相连，在取材方面，有着大批丰硕且反应民族文明和特色的官方传说和神话故事作依靠，并且在表现手腕或是动画抽象方面也承载着中国传统文明。
如《自豪的将军》(1959年)，《东郭师长教师》(1955年)，《抬驴》(1991年)，《葫芦兄弟》(1986年)这些动画片子或电视剧的创作都是遴选中国传统的寓言故事或是神话故事，表现了“寓教于乐”的中国精力，片子故事的教导意思成为那时动画片子建造的首要主旨之一。在国产动画片子中，有在天下规模内都有影响力的作品，此中1962年万氏兄弟建造兼导演的《大闹天宫》，该作品便是集合表现了中国文明，取材、抽象设想、衣饰、音乐等，不管是从脚色阐发仍是从全数作品的美学设想方面都无不折射出“中国元素”，令国人自豪。加倍令人叹服的是水墨动画片子《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《山川情》等，成为中国动画片子的奇葩，是天下动画片子中具备典型中国特色的作品。这些影片强而有力地彰显了中国艺术的广博精湛，同时也传布了中国文明。笔者以为，中国文明取之不尽用之不竭的资本成为中国动画片子创作的财产。它是泥土，是美学养分，中国动画片子将在将来的创作中更多地接收中国文明。在动画片的设想中，文明的民族性是其内核与魂灵的终究揭露，以本民族文明为支持的动画创作应当是我国动画艺术创作的支流。
(二)中国文明在外洋动画片子中的操纵
跟着中国文明在天下规模内的传布日趋深切，加傍边国市场成为动画财产庞大潜伏市场之一。是以愈来愈多的外洋动画片子建造商起头将目光投向中国。在他们所创作的动画片子中，接收中国文明，将中国文明和自身本民族的特色和蔼质无机地连系在一路。从取材、动画人物抽象设想到片中所转达的思惟，无不折射出中国文明的影子。
如美国迪斯尼公司出品的《花木兰》则是最为典型，该片子取材自中国优异官方故事《木兰参军》，在该片中，花木兰被归纳成为一位具备古代特色的女性，从古代青年的视角动身获得公共的共识。由日本建造的《神赐太郎》，影片虽以日本外乡文明为载体，可是在画面背景方面，如同中国山川画展此刻人们面前，水墨的操纵带着中国神韵，在日本动画片子界曾引发了不小的震动。再如，比来几年美国动画片子《工夫熊猫》的热映又一次将中国文明与动画片子的连系推向，从影片的焦点思惟到影片的背景音乐，如在神龙甲士竞选的那一片断，背景音乐便是中国乐器组合，唢呐锣鼓，鞭炮齐鸣，这些都使得影片的中国风韵浓烈，别的《工夫熊猫》的背景画面均以中国水墨画显现，适意特质尽显此中。笔者以为，中国文明在外洋动画片子中的操纵将会是动画片子界的一次巨大的反动和立异，丰硕了动画片子的内在，同时更好地传布了中国文明在天下规模的影响力。
二、中国文明对动画片子的影响
上文可知，中国文明愈来愈渗透到动画片子的创作傍边，不管是国产片子仍是外洋片子都有胜利的操纵，那中国文明详细是经由历程何种路子影响动画片子？笔者将从动画片子自身的创作停止阐发，动画片子的设想首要包含五个方面：动画场景、动画脚色、动画故事、动画色采设想及动画意境。笔者以为，中国文明对这五个方面均有必然的影响：
(一)中国文明影响动画场景设想
动画场景是指动画画面中除人物和植物抽象以外统统组成局部的设想，场景对动画片子而言如同一个载体和依靠，统统的动画抽象均以此为背景停止动画故事的归纳。以此动画场景设想的口角间接影响到动画片子的审美功效。中国文明为动画场景的设想供给一种比拟坦荡的思绪，国产片子自不必说，几近统统的国产动画片子均以中国文明稠密的动画场景作为背景，如《宝莲灯》《大闹天宫》等这些神话故事影片场景根基上构建了一个假造的天下，以中国传统的神话故事和官方传说描画了一个天界，烟雾缥缈，仙气满盈等。最引人注视也被外洋动画片子所大批采取的则是中国特色的水墨图画，《小蝌蚪找妈妈》是最早操纵水墨画作为动画背景的，《工夫熊猫》的背景也是中国山川画，这些都显现出中国文明对动画场景的影响。
(二)中国文明影响动画脚色设想
脚色是动画片子作品的中间，将会牵引全数动画故事的情节生长走向。是不是能塑造特色光鲜的人物抽象成为权衡动画作品是不是胜利的标记之一，也将对全数故事的生长有着极大的鞭策感化。中国文明在动画脚色设想方面堪称标新立异，在中国五千多年的汗青长河中，显现了不少人物脚色，这些人物都抽象光鲜，特色特色凸起。这些都对动画片子创作发生了必然的影响，如孙悟空动画抽象的设想，哪吒动画抽象的设想，花木兰抽象的设想，包含到比来《喜羊羊与灰太狼》影片中喜羊羊、灰太狼、村长脚色的设想，等等。
(三)中国文明影响动画故事设想
动画故事设想是动画片子的主线，包含脚色设想、场景安排等都要与动画故事相接洽，动画故事指导观众经由历程既定的诡计停止互动的艺术休会与享用，是以对动画故事的设想是动画片子品质口角的标尺之一。现有的中国动画片子的故事设想真正做到了古为今用，在传统作品傍边，《三国演义》《西纪行》《红楼梦》都将成为动画片子的建造题材，中国丰硕的寓言故事和豪杰人物故事都以情节动听接收公共眼球，将其搬上片子银幕，并用艺术的手腕表现出来，令人欢喜。美国迪斯尼公司出品的《花木兰》则是最为典型，片子取材自中国优异官方故事《木兰参军》，将花木兰代父参军的故事归纳得很到位。另有《东郭师长教师》则取材于原名寓言故事，其故事诙谐且具备丰硕的内在。
(四)中国文明影响动画色采
动画色采在动画画面中经由历程衬着天然情况，经由历程描画修建景观和脚色抽象，丰硕了动画画面的表现说话，能起到衬托全体空气，加强视觉打击和艺术传染力的感化。中国传统的国画色采说话丰硕，气概光鲜为动画色采的设想供给了丰硕的资本，在传统赋色的中国画中，讲求随类彩赋。差别于东方画正视对物象实在感的寻求，中国画经由历程丰硕变更的墨色和多彩的颜料正视作者豪情的抒发，而这些元素同时也合适了观众的审美请求，被大批地操纵于动画片子的建造傍边。如《牧笛》画面色采的明快简练，配合故任务节让人迷醉此中，《工夫熊猫》背景则为中国山川画，其色采丰硕，让人面前一亮。
(五) 中国文明影响动画意境
动画片子的建造离不开对动画意境的寻求，中国文明在必然程度上影响着动画片子意境的创作。以中国画为例，北宋期间郭熙的“三远构图”夸大的是中国画的扑朔迷离的意境，从景观而言给人以空间感，人物来讲，给人以平面感触传染。由于人的豪情丰硕，是以从外型而言，中国画夸大“以形写神”，夸大“形似”象形法，夸大“适意”人物画，在人物画中常以某汗青人物来意味某种品德、依靠某种思惟和情怀具备审美代价的外型和情势。在动画片的实际拍摄历程中，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许表现如许的意境，《牧笛》中，牧童爬上山顶，远望远山，寻觅水牛时的镜头，牧童人物线条的挪动，画面中显现的群山，云雾，疑如人世瑶池，很是完善地表现了剧情的须要，给观者以美的陶冶。动画意境在动画画面中经由历程衬着天然情况，经由历程描画修建景观和脚色抽象，丰硕了动画人物的外形和神气，能起到衬托全体空气，加强视觉打击和艺术传染力的感化。
总之，中国文明从各个方面影响着动画片子的创作，不管是有形的背景设想、动画色采，仍是有形的脚色设想、情节设想与动画意境等方面，良多片子作品都表现了中国文明的胜利操纵。除以上五个首要方面以外，实在另有良多都表现了中国文明与动画片子的融会，如背景音乐的操纵，衣饰，线条，包含片子中所提倡的中国古代传统的儒家、道家思惟等。
三、结 语
跟着中国综合国力的加强，中国优异传统文明也渐渐遭到列国国民的爱好，被愈来愈普遍地操纵到动画片子的创作傍边，良多影片都成为外乡文明与中国文明实现融会的胜利典型。在这些影片举世热映的同时，也让布对劲蕴的中国元素及文明走向天下。笔者以为，在中国文明对动画片子渗透的历程中必然要重视两点：一是不能过火地以为中国文明将成为动画立异的累赘，由于中国文明一向是天下动画片子无尽的财产；二是要精确对待外洋动画片子植入中国文明，咱们必须抱着进修的态度来当真对待那些典型影片，是对创作者的尊敬，更是对中国文明的尊敬。动画片子是一门艺术，须要不时立异才能够或许或许或许不时前进，与时俱进成为其永葆朝气和活气的必然请求，是以，笔者以为，对中国文明对动画片子发生的影响的研讨，还要不时地提出新题目，新思绪，这才是不时生长动画片子，更好将中国文明与其无机连系的首要路子。
［参考文献］
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当咱们在片子院旁观动画片子时，无不对这些创作者的作品赞不绝口，鼓掌叫绝。那又是甚么接收着每位观众，打动着每位观众的心灵呢？是听觉说话和视觉说话配合培养而成，色采无疑是动漫片子视觉说话元素的编码和培养者。天然界中离不开色采，糊口中离不开色采，古代动画片子一样加倍离不开色采。
动画片子自从成为片子的一大门类后，实现了从口角二维无声片到平面音效三维玄色动画片的渐渐演进历程，到了明天，色采成为动画片子中极为首要的视觉元素。一向以来，色采为动画片子描画脚色的豪情；营建场景情况的空气、促进剧情、丰硕画面、加强实在感、前进动画片子自身的赏识代价起到了关头的表现感化。
古代社会是科技、信息高速生长的期间，动画片子更是每一个国度信息手艺财发生长的风向标，可是每一个国度又有着自身的地域气概、自身的抒发体例和自身的手艺程度，这都经由历程色采表现得极尽描摹。上面自身将对动画片子中的色采表现作出以下阐发。
一、动画片子与实拍片子中色采的差别表现
实拍片子受天然情况、外界身分的影响在色采表现上具备必然的规模性，而动画片子则差别，它带有剧烈的客观色采，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许按照故任务节、人物性情、场景规划肆意阐扬。实拍片子中的色采表现，是经由历程拍照机的挪动，来客观记实风光和脚色勾当变更的，也便是说，这类拍摄体例请求遵守，天然的光影法例和色采变更纪律，其色采表现是实际糊口中色采的实在写照。
固然，一样实拍片子中也有良多具备剧烈的客观色采身分的典型例子。比方，国产影片《红高粱》《豪杰》等；外洋影片《辛德勒的名单》傍边所表现的，整部影片中一向是口角画面处置，只要在集合营中显现的犹太小女孩，画面处置成了穿戴白色衣服，很是光鲜凸起，让观众俄然感触传染有了但愿同时又感遭到了德国纳粹的血腥，这里的色采客观处置起到了一语道破的感化。法国影片《天使爱美丽》中，兴奋的色采画面处置，也搀杂了客观色采的表现体例，充实衬托出了法国人生成神驰浪漫、夸姣、轻松的糊口场景。固然以上提到的几部影片几多都在色采处置上做出了夸大，可是它仍是不能离开实际糊口的束厄局促。
动画片子在色采处置上就加倍自在，不守羁绊，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许天马行空，由于此中的色采都是创作人客观设想出来的，经由历程逐格拍摄的手绘画面，或是电脑建造的二维、三维影象，来实现更大的表现历程和设想空间。能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许经由历程色采处置对每部动画片子中的人物性情停止最大的夸大；对场景停止最纤细的描画，最有益的衬托、衬着；为人物豪情、心思变更、剧情生长做出到位的铺垫。比方，动画片子《狮子王》中辛巴、丁满、鹏鹏一路糊口、配合长大的场景处置，橙色的辛巴、黄色的丁满、白色的鹏鹏别离在变更中的紫色采、蓝色采、绿色采背景中显现，寄意着在这段日子中它们的糊口是欢愉的、安适的，同时也为此后的抵触情节埋下了伏笔。
二、色采在动画片子中的视觉均衡
视觉均衡指的是在动画片子中，色采在镜头挪动时的地位、巨细、外形变更，所要到达的给观众留下的视觉感触传染和心思感触传染。最典型的例子：中国初期的典型动画片《大闹天宫》傍边，天神马监军与孙悟空的一段打架场景，马监军和孙悟空穿的都是白色的衣服，在白蓝色的天空下很是夺目。在全数场景的色采处置中，马监军刚显现的时辰气焰万丈，可是最初被孙悟空战胜，其色采面积由大到小，地位由上到下地变更处置，而孙悟空的色采面积处置是由小到大的变更。在这一变更中，充实反应出孙悟空的勇敢和爱憎清楚的性情特色，从而也合适了泛博观众的心思请求。
再如中国动画片子《宝莲灯》中，二郎神发怒时建造的火山喷发的画面，岩浆从中间地位喷收回来，从远到近流向最下方，直到最初布满全数画面，其色采变成一片火红。意味着大灾害已到来，从视觉上组成剧烈的打击力，心思上组成了一种同豪情和可骇感。
三、色采豪情在动画片子中的操纵
色采豪情普通城市表此刻色采上，差别的色采处置会让人发生差别的心思感触传染，若何处置好色采来抒发设想诡计，成为动画片子中首要的技能之一，上面就对几部典型的动画片子停止阐发。美国音乐动画片子《空想曲2000》，一段音乐故事中描画着意味性命的女孩与代表暗中权势的火山抗争的故事。当春季到来时，万物渐渐复苏，画面全数布满了淡绿色，色采跟着女孩在空中飘动渐渐扩展，跟着音乐的欢畅节拍，女孩建造了有数美丽的鲜花，色采加倍丰硕了，变得五彩美丽，女孩的心情很是兴奋、愉悦。可是就在这时辰辰辰辰，她飞到了火山口处，色采马上变成灰玄色，空气变得阴沉、可骇，俄然之间一双火红的眼睛展开，火山喷发了，顷刻辰整片绿色大地变成了一片火海，也把全数剧情带进了，过了一下子镜头间接切换成灰色采，暮气沉沉，万物不一丝朝气，观众的心情也会随之进入最低谷，在找阿谁女孩的身影，伤心的女孩渐渐显现，叫醒了一棵将要灭亡的植物，当即色采又有了朝气，从淡绿色到深绿色，再到五彩缤纷，绿色添补了全数画面，丛林又规复了以往的朝气勃勃。色采变更跟着剧情的波澜升沉在不时地变更，可想，若是不这些色采，此中的出色剧情又该若何揭露。
在国产动画片《大闹天宫》中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖率领十万天兵天将缉捕孙悟空时，把花果山团团围住的时辰，全数画面色采由本来的明快，变为暗淡，暗影突如其来，阴云中显现了里三层外三层的天兵天将，哪吒三太子与托塔李天王李靖气焰汹汹地呈此描画面的中间。从豪情上表现出了维权派的气焰和权势之壮大，从而在心思上给观众组成了一种压制感，让人不得不为孙悟空捏把盗汗，观众豪情跟着剧情变更而严重起来。
四、色采对照在动画片子中的表现
色采有了对照才有了条理，才丰硕了画面。绘画离不开色采对照，设想离不开色采对照，一样，动画片子也离不开大与小、多与少、明与暗、远与近、冷与暖、轻与重、粗拙与细致等一系列色采对照干系。咱们要用对照的目光对待全数天下的万事万物，才会发明天然界中的色采真是千差万别、丰硕多彩。
动画片子中的色采对照首要指的是，勾当画面中的色采均衡及其和观众在心思上发生的绝对感触传染，所研讨的规模也是指在必然的情况、空间里，勾当画面所须要表现的对照干系。经由历程剧烈的色采对照视觉功效，离开达片子所须要描画的人物、风光、场景东西的性情特色和蔼氛衬托。不色采对照，动画片子也就变得惨白有力，不能很好地接收观众。
如美国动画片子《埃及王子》，在埃及王子流亡的一组镜头中，用的便是色采对照干系，从而表现出时辰的过渡。色采从黄绿色的戈壁到黄色、再到橙色、到红紫色、蓝紫色、蓝色。色采对照由暖色采渐渐过渡到暖色采，同时也抒收回埃及王子在流亡历程中的艰苦和时辰的冗长。在片子傍边加倍典型的色采对照情节是，操纵玄色、蓝色与橙色的补色对照干系，来表现此中人物的人道割裂。一样是一小我，脸部色采一半是蓝色代表着险恶、非公理的一面；别的一半脸部色采是橙色，代表着公理、光亮的一面。最初蓝色与橙色分手，一样也预示着公理与险恶的割裂，各奔东西。 在日本导演宫崎骏的动画片子《千与千寻》中，片子一路头的一组色采对照画面，小女孩千寻和怙恃，从阳光亮媚的树林渐渐走近一个城门里，色采由明快变得暗淡，使得全数故事节拍变得严重、奥秘起来，也预示着千寻的一段奇奥路程行将起头。在美国动画片子《小马王》中，小马王被关进火车里的一段剧情中，伤心的小马王在履历一段幻景画面时，操纵黑、白色相互瓜代的手腕，在白雪茫茫中化成驰骋的白马，再在深色背景中飞奔，充实表现出小马王心里神驰自在的夸姣欲望，同时也表示着它并不甘于近况，想改变它的运气的态度，观众的豪情也被这一场场画面的瓜代所打动。
五、色采和谐在动画片子中所起的感化
有了色采对照就须要色采和谐来调理和知足差别场景、差别人物、差别故任务节的动摇升沉变更。色采和谐是指两个或两个以上的色采做有次序、和谐、和谐的组合，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许令人发生兴奋、欢喜、知足的感触传染。
二、《白雪公主》人物、场景色采设想及感化
(一)色采设想对脚色的塑造
在动画片子中，色采设想的第一请求便是与片子的全体剧情、气概相合适，并且能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许尽能够或许或许或许或许或许或许切近人物性情和脚色体系，以充实揭露剧情和人物所要抒发的豪情。按照色采心思学的研讨功效，差别色采能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许发生差别的心思豪情和感官趋向，是以创作者以脚色、人物为创作中间时，必须要停止色采设想，以保障副角与副角、人物与情况的色采有主次之分，使首要人物能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许从首要人物中凸起，令人物能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许从情况中凸起，保障色采能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许为影片的副角和主题思惟办事，并且保障全片能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许在对照中同一和谐，避免视觉上的紊乱或恍惚。
《白雪公主》很透辟地落实了这个根基思惟，从这部动画片子中，观众在人物、脚色塑造上能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许较着地感遭到响应的主次清楚、和谐同一。从肃静严厉美丽的白雪公主到险恶愤慨的皇后，另有七特色情悬殊的副角小矮人们，全都给观众带来了深切的感官印象。在本片中，几近统统的画面都在勾傍边实现，在勾傍边，色采搭配岂但一、不抵触、不紊乱，不管是拖把、饭碗，仍是小鸟、树木，都是经由历程色采设想让观众一看就可以够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许分清善恶，这也斥地了此后迪士尼动画色采设想的一条根基道理。除此以外，《白雪公主》中的首要脚色从始至终都不操纵一样的色采，而是按照剧情的生长和情况不时变更，以顺应情节须要。除不时勾当的画面以外，《白雪公主》在静态脚色塑造上也表现出了不凡的功力。起首，动画创作者操纵自立性设想为脚色设定了一个超出色采天然属性的色采组合，而是在此中蕴涵了丰硕的精力内在，并经由历程必然的色采空间性搭配和静态特色，来抒发差别画面中的各类色采摆列组合在同一空间或时辰内所停止的直观的、静态的对照。如许的色采设想思惟具备极大的鞭策主题抒发的意思。
更深一层讲，这类色采设想在《白雪公主》中组成了完全意思上的故事逻辑。咱们能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许在在良多场景上看到家丁公和各类副角呈此刻同一画面中，固然场景、脚色错综庞杂，可是首要人物凸起。创作者为白雪公主设想了黄色和蓝色搭配的衣饰，蓝色具备稳定性，黄色具备声名性，两者连系，使得首要人物是谁、若何凸起首要人物的题目水到渠成。别的还须要声名的是首要副角———七个小矮人的角彩塑造。在格林童话的原著中，《白雪公主》是一个对王子与公主的故事，小矮人作为副角并不过度揣摩。而到了迪士尼拍摄的动画片子中，《白雪公主》是一个百口欢的故事，统统的脚色都要停止特定的设置，是以，七个小矮人获得了应有的正视。
创作者把他们塑造为七特色情各别的矿工，并经由历程这七个副角抒发“恋情主题”动画片子中诙谐和戏谑的功效，在80分钟的影片时长中，小矮人们的扮演就占了38分钟。他们的着装也是各有气概，万事通穿戴红衣服，戴着眼镜，很是合适他作为“万事通”和小矮人家长的特色;害臊鬼则是带着绿帽子，这与他轻易酡颜组成反差;打盹虫只要一颗牙齿;喷嚏精的鼻子被设想得很大，并且鼻头的着色也能表现出他的状况;高兴果则是胖胖的;胡涂虫耳朵很大;爱朝气的脚色塑造则凸起在脸部心情上，与他爱好吹鼻子努目标特色合适。是以，创作者借助色采的画面感，把有数个静态画面相连系，组成了一幅静态动画片子作品，再连系颜料在特定时辰的绝对稳定性，这在此后的动画片子建造中也经常操纵。
(二)色采设想对场景的衬着
在动画片子中，场景是不可或缺的组成元素。固然上文已论述，动画片子色采设想的一个根基思绪是让首要脚色能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许从场景中凸显出来，可是并不意味着应当轻忽场景设想。在动画片子中，场景能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许赞助衬托出故事的空气和情况，并且鞭策剧情生长，影响观众的观影豪情，从而晋升影片的全体功效。普通来讲，比拟欢喜的场景会选用黄色、白色、白色等作为首要的色采搭配计划，而比拟可骇的场景则是蓝色、玄色和紫色等暗色、暖色采。《白雪公主》中，白雪公主在丛林中终究醒来时，全数色采清爽靓丽，伴跟着音效组成的欢畅的鸟啼声，观众也会感应欢畅，并对白雪公主和王子最初的糊口发生希冀。而王后假扮的巫婆在迫害白雪公主后逃脱时，全数丛林则变成了丑恶的玄色、深蓝色和灰色，以此来衬托王后的凶恶。按照色采心思学的功效，深色或暖色采的色采设想能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许令人发生严重的心情，这类场景设想极为奇奥，既衬着了全数场景，同时还能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许描画出动画中人物的豪情。
三、从《白雪公主》中管窥色采设想在动画片子中的感化
经由历程上文的阐发，咱们大抵能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许得出如许的论断，那便是色采设想在动画片子中有着不相上下的感化，它能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许组成动画根基画面，同时衬着动画的豪情和意境。从《白雪公主》中咱们能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许抽丝剥茧地阐发几处色采设想的感化。色采在片子中已成为一种艺术说话，是能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许传情达意的，并且能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许衬着出动画本体的心思和豪情，从而表现导演(客体)的豪情和状况。同时，动画要想有“意境”，也必须经由历程色采来转达。这是由于色采仍是一种意味性的存在，就如王后迫害白雪公主后从丛林中逃窜时，天上缓慢飞过的玄色乌鸦便是一种险恶、可骇的意味，这类由色采引发的传统印象能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许转达出超出动画自身的深条理意境。再有，色采仍是使“卡通”成为“动画”的首要体例之一，由于在绘画与动画傍边，色采是坚持两者审美分歧的一条线索，可是要想使得卡通人物能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许动起来，就必须对色采这个桥梁停止从头创作。由于只要经由历程不时变更的色采、色采、明暗度和对照度，才能促进卡通的不时变更，这便是咱们所说的“色采蒙太奇”。至于色采设想若何缔造动画人物，上文已阐发，此处不再赘述。
声名:本网站内容仅用于学术交换，若有加害您的权利，请实时奉告咱们，本站将当即删除有关内容。 摘 要：《勇敢传说》带给观众更多的是动画付与的欢喜与轻松，但它所转达的意思并非仅仅是带给人以欢喜。《勇敢传说》向观众转达“运气改变，看清实际;修补干系，抛弃高傲”的信心。影片在镜头说话与视觉显现上依靠前进前辈的片子建造手艺，故事论述流利的同时，出色绝伦的三维画面绝对是一场富丽而不失内在的视觉盛业。 关头词：片子手艺;镜头语;视觉殊效 中图分类号：G905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）04-0081-02
三维手艺的不时生长对动画片子建造起到了鞭策感化，每部动画片子的叙事元素都有其怪异的视听说话。《勇敢传说》是皮克斯出品的第一部时装剧，也是第一部童话片子。这是皮克斯建造的第一部以女性为首要人物的动画片，本片也是有史以来第一部以Dolby Atmos的声响格局上映的片子。作为皮克斯许个“第一部”的动画片子，其镜头说话与视觉显现都值得探讨。《勇敢传说》刊行于2012年，此后对三维动画片子的研讨是媒体行业的热点话题，呈现出不少研讨功效。可是这部影片作为刊行时辰绝对较新的动画片子，其在建造程度较为前进前辈的前提下，本研讨与我所学专业――数字媒体有间接接洽。经由历程对该片子在镜头说话与视觉显现的研讨历程中，可对今世动画片子建造有加倍深切的领会。这部2012年上映，由马克?安德鲁斯与布兰达?查普连系执导，凯瑟琳?萨拉斐安监制的《勇敢传说》，布满了巨大冒险传奇，打造出典型的人物脚色，固然另有备受举世影迷等候的皮克斯式诙谐。得益于皮克斯良好的建造水准，《勇敢传说》在上映前便遭到举世影迷的热切存眷。这是皮克斯第一次出品的以女性为副角的影片，也是第一次启用女性导演执导的影片。《勇敢传说》承袭了迪斯尼一向的对童真惊骇的发掘。人道中的无私贪心与益处排挤，换以懂得与通融。“运气”被摆在了《勇敢传说》的首要地位，“运气改变，看清实际;修补干系，抛弃高傲”，你之以是苍茫，只因你行在了别人的运气傍边。运气被提上议事日程乍看之下给了《勇敢传说》某种禅宗式的思虑角度，但片子末端仍是表现了东方思惟情势里，对“不甚么不能够或许或许或许或许或许或许”的深信。
一、镜头说话――皮克斯式怪异说话揭露
一向以来，夸姣的事物都能让人承认赏识，给人的感观以美的享用，但笔者发明，偶然情况并非如斯。他们对美丽的风光、精美的道具或讲求的背景等五体投地。或许实际上并非如斯，笔者更愿信任，这是他们心里不平气时的纯洁辩驳与顺从才作出愿意的谈吐，固然，这或许也只是我的一厢甘心。镜头与景别，是不能分隔来谈的。镜头是一个时辰观点，而景别则是一个空间观点。咱们不能用一个浮泛无物的镜头来转达出某种信息，它必然是经由历程差别的景别来转达拍摄者的诡计，这便是咱们所谓的镜头说话。镜头说话并非简略地镜头取景拍摄，他是拍摄者从差别的景色机关、拍摄角度，光芒、色采和虚化等的客观连系，它与咱们泛泛的抒发体例差别，但目标是一样的。镜头说话是一门特地的学科，它的实际与根本常识就未几讲了，上面就经由历程一些片子或电视剧镜头来讲明下镜头说话与景别的操纵。镜头说话是一部好的片子的魂灵，在必然程度上，它比台词说话更具抒发力、传染力与震动力。
1.场景镜头说话阐发
全片以苏格兰这片美丽奇异的地盘为背景，报告了女家丁公勇敢的梅丽达公主的冒险故事。皮克斯动画片子的镜头说话丰硕多变，在故事论述中给观众显现出娓娓道来之感。影片开首便向咱们揭露了一家其乐陶陶的家庭温馨画面，梅丽达一头红发声张而活跃，她这极具特色的头发一出场便成为画面的焦点，也表示了她横冲直撞的性情。而背叛的外表下她却具备一颗勇敢的心，就如她惊喜的接过父亲递给她的弓箭勇敢的射出了第一箭。此后镜头转到了长大成人的梅丽达时，她照旧顶着一头飞腾的红发，也照旧特色实足，她不墨守教条下的端方。
当她在一天“不必被母亲逼着进修各类礼节”的歇息日里，骑着骏马飞奔在山林间，技艺火速的穿过密枝繁叶。观众跟着梅丽达在马背上疾驰的同时也在琳琅满目标美景里感遭到苏格兰那浓烈的广宽与壮美。而当梅丽达登上火焰山，这座意味着勇气的山岳喝到清冷的泉水，这位勇敢的公主早已揭露出了她的气概气派与勇气。这些归纳综合的描画出全景衬托副角人物的场景镜头说话无不向观众转达着――只要在如许的广漠六合里才培养了梅丽达如许既背叛又勇敢的女孩，同时也引出了一段传奇的勇敢传说。
1.排场调剂应操纵于动画中
排场调剂这词源于法国戏剧术语，意为“舞台化一个步履”，包含的元素有背景、灯光、服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net及脚色的步履。
排场调剂是导演处置影片的一种强有力的手腕，按照对排场调剂各元素的差别的处置能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许使片子具备差别的特色，具备各自怪异的气概。对片子，给观众带来最剧烈印象的东西，首要集合于排场调剂的各方面。
动画片子便是片子，以片子的根基观点来请求它是完全有须要的。实际中由于建造一部与真人片子等长度的动画片在客观前提上会碰着良多题目如硬件规格，软件的手艺限定，从业职员本质和相互之间的默契，另有经济效益等，乃至使得大批动画片在寻求质和量的同一上远不迭真人片子。不过客观前提不是一成稳定的，跟着手艺上的不时改良，客观前提的限定将会愈来愈淡化。这时辰辰辰辰对客观上的请求就加倍显得首要，也便是请求在看法上获得改良和从业职员的本质不时前进。做到这些，对排场调剂的深切懂得是此中的一关头身分。最早对排场调剂操纵动画片中做了不少摸索和实际的属美国动画，并且在这方面简直有所结果如初期迪斯尼动画片《白雪公主》、《美男与野兽》中，场景，服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net，人物举措等付与较着的戏剧功效。
2.动画片子中排场调剂的场景
场景是展开动画片剧情单位场次的特定空间情况。而每一个单位场景都是组成动画片情况的根基单位。连系差别单位的场景，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许大抵判定出影片所触及的期间、社会背景和详细的天然情况、地域等。把握好各个场景之间的相互干系，对整部动画片叙事的生长和组成怪异的气概起着相称首要的感化。
作为一门时辰和空间的艺术，片子的背景不只仅是一小我类事务的容器，更是静态的到场叙事步履。所谓的“构图”在片子屏幕上被打碎，变更，从头组合是片子有别于绘画。一样，动画片子中的背景不能只是作为一张伶仃、勾当的绘画作品，若是它完全不与演员发生互动，不与剧情发生接洽干系，那末它就缺乏以抒发场景。换言之，离开全数影片规划的单幅背景必然是毫有意思的。一个场景的全体设想如气概同一，对叙任务节的促进，与人物的相干性等极大地影响着观众对整部片故任务节的懂得。
3.动画片子中排场调剂的服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net
在良多胜利的影片中，服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net对导演来讲远远不只是纯洁意思上的道具罢了。正如特里弗.R.格里菲斯曾说过：“演员的舞台服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net的意思超出了服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net自身。舞台服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net在表演中起着首要感化，它使船上特定服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net的演员看上去像是一幅平面的图象。舞台服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net能使观众多方面地领会脚色及他们的凸起特色，并能清楚地显现该剧所设置的时辰、地址、和期间特色。”以是服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net和场景一样，在全数影片中也有它的特定功效。按照差别的剧情须要服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net既能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许是对代表人物处在某个出格期间，社会背景的实在再现，也能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许是极度气概化，唤起对其纯洁视觉情势的重视或是加强对人物性情特色的描画。除别的，服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net具备为影片鞭策叙事和突显主题的功效，服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net与场景的慎密亲密连系或相互衬托对影片全体叙事历程是有所增益的。
4.排场调剂中灯光的操纵
在实在片子中影象的打击力大局部来自灯光的操纵。一样在动画片子中，灯光独一目标不只是为了照明使观众能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许清楚地看到物体及举措。把握好灯光的操纵能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许有助于抒发一种豪情，或接收观众重视一个关头举措和某些特定的物体，并且能为场景供给更大的深度，揭露更丰硕的条理。在玄色背景中一片敞亮的光亮地域能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许接收观众重视外面的内容变更，同时一片绝对较暗的暗影则能粉饰某些细节，建造某些牵挂。光还能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许在某些程度上强化物体的差别质感、特色和外表美等。以是，在遴选灯光时，招斟酌到对场景会组成若何的基调，对故任务节的生长有若何的赞助感化，人物的性情又是若何才能获得更有力的描画。
5.动画片子中排场调剂的脚色
对导演来讲，排场调剂中的脚色不只是指人物，它所涵盖的规模很广，也能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许是指植物、机器人，物体如桌子、厨具等，乃至能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许是一个外形如几多形之类的。排场调剂能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许使这些脚色抒发豪情和思惟，也可激活它们，缔造出差别的勾当情势。在动画片子中，经由历程动画手腕、绘画或三维物体能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许被付与良多有性命的勾当，从而来表现故事，鞭策情节的生长。
动画脚色的设定必须按照脚本的请求来斟酌脚色的性情、背景材料（包含地域、民族、性别、春秋、体形、职业等）、与别的脚色之间的干系、正面脚色或背面脚色、脚色举措特色、服装网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net网www.vhao.net与道具的出格请求、糊口习气等。
6.动画片子中排场调剂的综合操纵
物体建模在3D动画片子建造中占有首要地位,物体建模不可是动画片子建造的焦点局部,更是全数贴图和材质的载体,仍是灯光衬着的东西,3D动画片子的功效是基于物体建模存在的。是以,3D动画的物体建模是很是庞杂的历程,必将花费大批时辰和建造履历,物体建模体例包含多边形物体建模、细分曲面物体建模和NUBRS建模等。在3D动画片子实际建造历程中,必须按照差别物体模子接纳差别的建模体例,是以,设想职员把握多种建模技能是很是须要的。
在3D动画片子《和蔼四瑞》中,首要包含四种模子,别离是大象、山公、小鸟和兔子,同时组成动画片子的另有差别场景。对这四种模子的规划停止深切阐发此后,能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许发明通明都属于不法例物体,并且难以分化成多个法例的几多形体,由此,对这类物体的建模能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许接纳细分曲面建模体例。起首,操纵根基的几多形体建立出简略的模子外形,再操纵网格、网格滑腻、多边形、降噪等东西对物体模子的细节局部停止别离。细分曲面物体建模手艺能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许接纳肆意的多面体来节制网格,再按照主动生成的网格来滑腻曲面。因而可知,细分曲面物体建模手艺能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许包含各类百般的网格外形,进而组成差别范例的物体脱皮规划,一向坚持物体曲面的滑腻性。并且,细分曲面物体建模手艺的最大上风便是对细节的别离,即便增添物体的细节局部,也不会组成全体庞杂化和规划化,同时能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许一向坚持细节局部的滑腻性。
2、增添贴图和材质的建造技能
材质是3D动画片子中物体的外表属性,物体材质首要操纵3D MAX材质编辑器建造而成。3D MAX材质编辑器中的材质分为规范材质和复合材质,比方夹杂材质、双面材质、多维材质、变形东西质等。将贴各品种型的图象加到材质上就称作贴图,贴图能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许详细揭露物体外表的纹理抽象。在3D动画片子建造历程中,为植物增添贴图时经常接纳的手艺是高低贴图手艺,高低贴图手艺的建造道理是:将贴图中较为暗中的地域作为地处,较为敞亮的地域作为高处,经由历程Photo Shop建造软件能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许很快实现设想职员所需的高低贴图。在对3D动画片子中花卉树木停止贴图时,首要接纳通明贴图手艺,其道理是操纵贴图的敞亮度来精确节制花卉树木的通明度,一样,通明贴图也是基于Photo Shop建造软件实现的。
3、建立脚色骨骼的建造技能
3D MAX建造软件中的CAT属于多足脚色骨骼设想插件,能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许实现双足植物到多足植物的骨骼建立和搭建历程,同时能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许肆意增添骨骼节制器,节俭了设想职员界说差别植物骨骼的时辰。并且,CAT多足脚色骨骼设想插件还能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许供给跑、走和跳等静态骨骼设想,能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许赞助设想职员轻松实现静态化、特色化和细节化的脚色设想。CAT与传统CS骨骼设想比拟来讲,岂但能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许自在实现曲线动画调理,还能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许实现植物骨骼的拉伸举措。CAT多足脚色骨骼设想插件自带的肌肉弹性动画,合适3D动画片子建造中高写实脚色的创作。CAT骨骼体系的主动读取BIP文件功效,能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许轻松实现缉捕响应文件,将实现调理的动画存储到BIP范例文件中,有助于将差别静态夹杂融会在一路,显现出实在的、令人对劲的骨骼设想。是以,CAT多足脚色骨骼设想插件实现的动画功效加倍逼真。
4、脚色骨骼蒙皮的建造
“蒙皮”指的是将物体模子和骨骼绑定在一路,只要将物体模子与骨骼停止有用连系绑定此后,才能实现物体脚色和骨骼的配合勾当,发活跃作历程中的变形。3D MAX建造软件中的Skin和Physique是蒙皮建造插件,这两种插件与蒙皮建造的道理根基不异,首要是操纵变更权重值使物体骨骼能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许驱动网格物体,可是,这类插件与Bonespro蒙皮插件比拟来讲其功效很是普通。Bonespro蒙皮插件属于智能化外部插件,操纵起来加倍便利快速,在节俭大批设想建造时辰时,还能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许前进蒙皮建造的动画功效。
5、增添灯光和拍照机的建造
二、塑造脚色抽象——表现人物的神气
拟音经常利用来表现影片中人物的性情、豪情和春秋性别等抽象特色。在片子声响的艺术创作中，拟音师以为：“你配的不只是剧中人物的声响，更首要的是，要配出他的神气”，“拟音师与演员的演戏差别，演员要表演这小我物，声响师要配出这小我物的神气和动势，要有人物的深度，并切近糊口，恰到益处地去表现糊口中的人物出格是动画片中的人物，要有较着的性情上的定位”。（7）在片子声响的建造上，一扇门的声响、走路的声响、衣服磨擦的声响都能表现出人物的抽象特色。比方，名流风姿的汉子走路的声响要表现出皮鞋的质地；小先生下学回家路上，经常是穿戴游览鞋蹦蹦跳跳、轻盈活跃；甲士的步调响亮、爽性爽利；窈窕淑女的小皮鞋响亮、有节拍。动画片子里的人物和植物脚色出格丰硕，伴跟着故任务节生长，有所设想的摹拟脚色在各类豪情状况下的举措声响，对表现脚色抽象相称首要。皮克斯建造的科幻动画片子《机器人总带动》报告了公元2700年，地球变成一个渣滓场，人类迁徙到别的星球并拜托一家机器人渣滓清算公司善后。几百年中，机器人渐渐都坏掉，只剩下瓦力一小我勤勤奋恳、日复一日地处置渣滓。瓦力双眼之间装有激光切割仪，显现毛病时会从其余报废机器人身上替代整机，感知到风险时会将头部和四肢收回躯体组成一个立方体。影片中，瓦力不任何说话抒发，它枯燥有趣、不时反复、孤傲孤单的糊口和自娱自乐、不失兴趣的抽象就经由历程激光切割声、各类零部件装置碰撞声和搬运渣滓、缩短身材的机器声等配合表现。这些声响大局部都来自拟音师发明的大道具的摹拟。影片的声响设想师本•伯特（BenBurtt）在接管记者采访时描写：“在片子里，瓦力走良多路，偶然辰是如许走，偶然辰是那样走，咱们试着把甚么都加进声响外面，诡计让观众信任，这个脚色是真的存在的，不是空想。”（8）可见声响建造者和拟音师在描画机器人瓦力的抽象特色，并希冀营建活跃和实在感上颇费苦心。举世公司的系列动画片子《神偷奶爸》中，深受观众爱好的“小黄人”虽有说话，却含糊不清没法听懂，小黄人狡猾捣鬼的抽象首要经由历程出格处置后没法懂得的说话声和举措声响配合拟音而成。动画片子《猖狂原始人》报告了一个栖身在岩穴中的原始人家庭从惧怕走出洞窟、惧怕打仗新事物，到敢于冒险和立异、寻觅夸姣故里的历险履历。影片中的人物虽大多都有说话，但为了表现原始人简陋、蛮横、不会思虑只会使蛮劲儿的抽象，设想和摹拟了大批半爬半跑、呼啸等举措声，出格是mm小珊固然长相是人形，但不说话，其举措和呼啸收回来的声响便是一个活脱脱的小野兽抽象。
三、建造空幻场景——营建别致而又实在的感触传染
有些情况下，片子中的场景是拟音师和声响建造团队从未休会过的，也没法经由历程采风休会，比方妖魔鬼魅和魔幻题材，这时辰辰辰辰就必须经由历程拟音师的设想去设想和缔造场景中的声响。在这类情况下，固然拟音可阐扬的空间很大，但并非肆意妄为，声响不能离开影片情形，要在缔造别致感的根本上给观众以可托、实在的感触传染，如斯才能让观众佩服，本领备传染力。设想的空间里，要实现的首要是一种气焰和感触传染，要到达艺术的传染力，声响的创作上也要有所按照。（9）动画片子的空幻场景较多，首要经由历程拟音来描画小植物、机器人、精灵和怪兽等假造脚色，表现时空穿梭、邪术变身等假造场景，营建别致而又实在可托的感触传染。哥伦比亚公司建造的动画片子《蓝精灵》中，大批场景都带有魔幻色采，电子分解的音效和道具摹拟的声响稠浊在一路，建造出魔幻的听觉功效。片子《天赋眼镜狗》中，每当Peabody带着Sherman经由历程光阴穿梭机穿梭时空时，各类电子声响建造的电子声响和摹拟的机器声稠浊在一路，近似于《星球大战》等科幻片中给观众留下深切印象的宇宙飞船的声响，使穿梭时空的场景抽象化。该片片尾，Peabody和Sherman穿梭失利致使天空显现了黑洞，他们曾到过的各个期间的人物掉落到古代城市，现场一片紊乱，和终究统统规复普通的整场戏，完全是实际空间不能够或许或许或许或许或许或许发生的空幻事务。可是拟音师建造的声响在效仿举措片追赶戏中的声响表现根本上增添了一些宇宙空间奥秘的声响色采，使观众既有熟习的听觉休会，感触传染实在严重，又不乏猎奇和遐想。梦工厂建造的动画片子《驯龙妙手》中，博克岛的维京少年希卡普履历了驯龙测试、驯龙练习营和屠龙大战，各类龙收回的声响和表示这个假造小岛上的凶恶声响是整部影片声响塑造的重点，恰是拟音使得这些场景具备别致、震动民气的感触传染。影片《冰雪奇缘》中，艾莎每次不甘心地显现魔力时，冰雪固结的声响都响亮难听。当她的魔力愈来愈不受节制，直至没法逃离了本来的城堡从头建造了一座冰雪城堡之时，邪术般冰雪固结和成形的声响给人印象深切，是整部影片的亮点。
四、建造大排场——拟音表现声响细节
凡是情况下，片子中大排场的声响接纳音效库素材和拟音配合实现。比方，一辆汽车撞倒一个生果推车的情形，声响师须要做出几个条理的声响组合：汽车引擎刹车声、车轮磨擦空中的声响、车窗玻璃破裂声、汽车与推车的撞击声、推车翻倒断裂声、生果掉落和被压碾出汁的声响等。这此中汽车引擎刹车、车轮磨擦和汽车与推车的撞击声凡是接纳音效库中的素材建造，而生果掉落和被压碾出汁等其余细节的声响必须由拟音加以设想和加工，两种体例建造的声响稠浊在一路才组成了汽车撞倒生果推车的全体声响。再如，枪疆场景，音效库中有良多枪弹出膛的打击声可借用，可是，枪弹穿进人精神、血渍出来、弹壳落地这些带有豪情色采的细节声响只要拟音才能做得活跃、有传染力。以是，影片在表现大排场时，经常操纵拟音来赞助音效素材，使场景的声响细节表现出来，加强传染力。拟音手艺和装备的前进，使得摹拟大排场的声响体例多种多样，动画片子摹拟大排场的声响也并非难事。近几年大排场的美国动画片子愈来愈多，其声响表现力不亚于其余范例的片子。梦工厂建造的系列动画片子《工夫熊猫》中，工夫打架排场天然操纵了大批的举措拟音，并且鉴戒了中国工夫的声响元素，使打架具备中国特色。《冰河世纪》中，差别物种的小植物们履历了地动、大水、冰川熔化、与恐龙屠杀、与海盗屠杀等触目惊心的大事务，拟音建造的细节声响不只将小植物们面临危难事务时的差别反应和差别抽象表现得活矫捷现，也配合音效素材表现了颤动震动的大排场，不亚于片子《2012》《唐山大地动》等贸易大片的声响功效，使得整部影片的声响表现畅快淋漓。《天赋眼睛狗》中Peabody一行穿梭到特洛伊战斗中，剧烈的打架场景和片尾由于穿梭失利致使的紊乱追捕场景，都操纵拟音和音效素材建造了在战斗片和举措片中惯常的大排场。
色采作为动画片子中的一个极为首要的视觉元素，为描画脚色的豪情、营建情况的空气、加强剧情画面的丰硕，缔造动画片的赏识代价起到了很是首要的感化。色采在表现人物的心思特色时具备很强的客观性，偶然为了更夸大地表现、营建出一种奥秘的空气，色采的操纵也具备很高的自在度。经由历程色采的转换能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许看到色采不只带给观众色采自身的魅力，并且间接到场了剧情的衬着，同时也强化了主题。
以是一向以来，色采为动画片子描画脚色的豪情；营建场景情况的空气、促进剧情、朔造脚色抽象、丰硕画面、加强实在感、前进动画片子自身的赏识代价起到了关头的表现感化。
一、色采在动画片子中的视觉功效
咱们经常说色采是有魂灵的，那是由于咱们的视觉履历与外来色采安慰发生呼合时，便会引发咱们的某种豪情，进而影响观众对动画内容的重视程度和信息的认知程度。温和的色采表现安好的心态，而剧烈的色采则表现亢奋的心情。 如中国动画片子《宝莲灯》中，二郎神发怒时建造的火山喷发的画面，岩浆从中间地位喷收回来，从远到近流向最下方，直到最初布满全数画面，其色采变成一片火红。意味着大灾害已到来，从视觉上组成剧烈的打击力，心思上组成了一种同豪情和可骇感。日本动画片子《千与千寻》中有较着的表现，千寻误入童话般的神明天下，当发明已没法回到人类的天下时夜色到临，在河滨一艘灯火光辉的富丽汽船泊岸，从船上上去了光怪陆离的各色神明。背景船只外型弘大宏伟且一向处于暖色光亮中，而远景中处于暗中中的壮大千寻越发通明，显得很是无助。背景色变更多端，主脚色采的枯燥，这类视觉功效下使观众加倍担忧小家丁公的运气。
二、色采豪情在动画片子中的操纵
色采豪情普通城市表此刻色采上，差别的色采处置会让人发生差别的心思感触传染，若何处置好色采来抒发设想诡计，成为动画片子中首要的技能之一。闻名拍照师斯托拉罗曾说过：“色采是片子说话的一局部，咱们操纵色采抒发差别的豪情和感触传染，就像操纵光与影意味生与死的抵触一样。”咱们在看影片的时辰会发明玄色影象要比口角影象更能引发观众的豪情共识。与线条、外型比拟，色采更能间接地影响观众的豪情。《千与千寻》中有较着的表现，当千寻颠末白龙的指引经由历程狭长风险的楼梯离开汽锅爷爷任务的工房时，在阴晦暖色采的情况中暖和敞亮的光在通道的绝顶的门里闪烁着，正像小家丁公的心情一样，从惊骇、无助、旁皇中仿佛看到了但愿的曙光。在汽锅爷爷的赞助下，千寻跟从小玲到油屋找汤婆婆，场景的色采又由暖和改变为阴晦，空阔、暗淡的电梯井令人感应压制，表现了千寻心里的不安，交叉显现的油屋中色采敞亮的场景使这类感触传染加倍剧烈。恰是这类在同一色采下的对照，发生了表示与遐想，使剧情加倍联贯，在差别的色采感触传染设想生长历程中揭露了影片所要转达的知觉与豪情。
三、色采对动画脚色抽象和性情的塑造
一些色采的操纵能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许很好的朔造动画片子中脚色的光鲜特色，最典型的例子：中国初期的典型动画片《大闹天宫》傍边，天神马监军与孙悟空的一段打架场景，马监军和孙悟空穿的都是白色的衣服，在白蓝色的天空下很是夺目。在全数场景的色采处置中，马监军刚显现的时辰气焰万丈，可是最初被孙悟空战胜，其色采面积由大到小，地位由上到下地变更处置，而孙悟空的色采面积处置是由小到大的变更。在这一变更中，充实反应出孙悟空的勇敢和爱憎清楚的性情特色，从而也合适了泛博观众的心思请求。
四、色采对照在动画片子中的怪异功效
色采对照在动画片子中的操纵首要指的是，勾当画面中的色采对照及其和观众在心思上发生的绝对感触传染，所研讨的规模也是指在必然的情况、空间里，勾当画面所须要表现的对照干系。经由历程剧烈的色采对照视觉功效，离开达片子所须要描画的人物、风光、场景东西的性情特色和蔼氛衬托。不色采对照，动画片子也就变得惨白有力，不能很好地接收观众。如动画片子《千与千寻》中，片子一路头的一组色采对照画面，小女孩千寻和怙恃，从阳光亮媚的树林渐渐走近一个城门里，色采由明快变得暗淡，使得全数故事节拍变得严重、奥秘起来，也预示着千寻的一段奇奥路程行将起头。
如美国动画片子《埃及王子》，在埃及王子流亡的一组镜头中，用的便是冷暖色采的对照，从而表现出时辰的过渡。色采从黄绿色的戈壁到黄色、再到橙色、到红紫色、蓝紫色、蓝色。色采对照由暖色采渐渐过渡到暖色采，同时也抒收回埃及王子在流亡历程中的艰苦和时辰的冗长。在动画片子傍边加倍典型的色采对照情节是，操纵玄色、蓝色与橙色的补色对照干系，来表现此中人物的人道割裂。
五、情况空气的色采衬着
动画片子中多用暖色采来衬托空气，比方片中比拟可骇、荒诞的场景经常操纵深蓝色等暖色采。《千与千寻》中在表现白龙走向油屋顶层露台的场景中，暗蓝色的修建外部楼梯回旋而上，被决心拉长的白龙的影子映照在墙壁上，衬着出诡异的空气，预示诡计的停止。别的在表现河伯行将到来沐浴的汤屋外景时，用深灰色采的云彩和深蓝色采的雨夜来增添情况空气的衬着，让人感触传染加倍的阴霾、烦闷。而笑剧片、恋情片多用暖色采来衬托高兴、轻松的空气，转达恋情的激烈热闹，给旁观这部片子的观众以欢愉。比方，动画片子《狮子王》中辛巴、丁满、鹏鹏一路糊口、配合长大的场景处置，橙色的辛巴、黄色的丁满、白色的鹏鹏别离在变更中的紫色采、蓝色采、绿色采背景中显现，寄意着在这段日子中它们的糊口是欢愉的、安适的，同时也为此后的抵触情节埋下了伏笔。
六、色采和谐在动画片子中所起的感化
咱们在停止动画片子建造时，也要斟酌到脚色在画面中的色采、巨细、远近、消息等对照干系若何和谐。如在中国初期动画片子《哪吒闹海》中，四海龙王为了抨击处处风险百姓时的一组镜头，火白色的龙王在深蓝色的大海背景下，面积由大到小，直到最初占有全数画面，表现出了龙王的特色王道、心爱，同时从面积和谐的角度阐发，从视觉上给人一种剧烈的打击力，可是，由于画面是在不时变更的，以是全体感触传染上色采是均衡的。另有在小哪吒出生避世的一组镜头中，整组镜头都是暖色采，只要在莲花瓣上显现一些紫白色，在全数暖色系外面插手少量暖色接纳以和谐，再加上全景中有穿暖色衣服的家丁做衬托，加倍显得小哪吒抽象心爱、活跃。
综上所述，从色采实际的各个方面在动画片子中的表现做了一系列的分解，这就声名想让每部动画片子不管从电脑殊效，仍是美学角度都到达很高的境地，色采缔造出了视觉与艺术的完善连系。此后对照国际外动画财产，中国动画市场另有很大的生长潜力，这就须要咱们作为一位设想专业任务者去思虑，若安在此后能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许插手到国际动画财产中进献自身的气力。
参考文献：
[1]贾否，胡燕.动画背景绘制与色采[M].合肥：安徽美术出书社，2008.
古代社会是科技、信息高速生长的期间，动画片子更是每一个国度信息手艺财发生长的风向标，可是每一个国度又有着自身的地域气概、自身的抒发体例和自身的手艺程度，这都经由历程色采表现得极尽描摹。上面自身将对动画片子中的色采表现作出以下阐发。
一、动画片子与实拍片子中色采的差别表现
实拍片子受天然情况、外界身分的影响在色采表现上具备必然的规模性，而动画片子则差别，它带有剧烈的客观色采，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许按照故任务节、人物性情、场景规划肆意阐扬。实拍片子中的色采表现，是经由历程拍照机的挪动，来客观记实风光和脚色勾当变更的，也便是说，这类拍摄体例请求遵守，天然的光影法例和色采变更纪律，其色采表现是实际糊口中色采的实在写照。
固然，一样实拍片子中也有良多具备剧烈的客观色采身分的典型例子。比方，国产影片《红高粱》《豪杰》等；外洋影片《辛德勒的名单》傍边所表现的，整部影片中一向是口角画面处置，只要在集合营中显现的犹太小女孩，画面处置成了穿戴白色衣服，很是光鲜凸起，让观众俄然感触传染有了但愿同时又感遭到了德国纳粹的血腥，这里的色采客观处置起到了一语道破的感化。法国影片《天使爱美丽》中，兴奋的色采画面处置，也搀杂了客观色采的表现体例，充实衬托出了法国人生成神驰浪漫、夸姣、轻松的糊口场景。固然以上提到的几部影片几多都在色采处置上做出了夸大，可是它仍是不能离开实际糊口的束厄局促。
动画片子在色采处置上就加倍自在，不守羁绊，能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许天马行空，由于此中的色采都是创作人客观设想出来的，经由历程逐格拍摄的手绘画面，或是电脑建造的二维、三维影象，来实现更大的表现历程和设想空间。能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许经由历程色采处置对每部动画片子中的人物性情停止最大的夸大；对场景停止最纤细的描画，最有益的衬托、衬着；为人物豪情、心思变更、剧情生长做出到位的铺垫。比方，动画片子《狮子王》中辛巴、丁满、鹏鹏一路糊口、配合长大的场景处置，橙色的辛巴、黄色的丁满、白色的鹏鹏别离在变更中的紫色采、蓝色采、绿色采背景中显现，寄意着在这段日子中它们的糊口是欢愉的、安适的，同时也为此后的抵触情节埋下了伏笔。
二、色采在动画片子中的视觉均衡
视觉均衡指的是在动画片子中，色采在镜头挪动时的地位、巨细、外形变更，所要到达的给观众留下的视觉感触传染和心思感触传染。最典型的例子：中国初期的典型动画片《大闹天宫》傍边，天神马监军与孙悟空的一段打架场景，马监军和孙悟空穿的都是白色的衣服，在白蓝色的天空下很是夺目。在全数场景的色采处置中，马监军刚显现的时辰气焰万丈，可是最初被孙悟空战胜，其色采面积由大到小，地位由上到下地变更处置，而孙悟空的色采面积处置是由小到大的变更。在这一变更中，充实反应出孙悟空的勇敢和爱憎清楚的性情特色，从而也合适了泛博观众的心思请求。
再如中国动画片子《宝莲灯》中，二郎神发怒时建造的火山喷发的画面，岩浆从中间地位喷收回来，从远到近流向最下方，直到最初布满全数画面，其色采变成一片火红。意味着大灾害已到来，从视觉上组成剧烈的打击力，心思上组成了一种同豪情和可骇感。
三、色采豪情在动画片子中的操纵
色采豪情普通城市表此刻色采上，差别的色采处置会让人发生差别的心思感触传染，若何处置好色采来抒发设想诡计，成为动画片子中首要的技能之一，上面就对几部典型的动画片子停止阐发。美国音乐动画片子《空想曲2000》，一段音乐故事中描画着意味性命的女孩与代表暗中权势的火山抗争的故事。当春季到来时，万物渐渐复苏，画面全数布满了淡绿色，色采跟着女孩在空中飘动渐渐扩展，跟着音乐的欢畅节拍，女孩建造了有数美丽的鲜花，色采加倍丰硕了，变得五彩美丽，女孩的心情很是兴奋、愉悦。可是就在这时辰辰辰辰，她飞到了火山口处，色采马上变成灰玄色，空气变得阴沉、可骇，俄然之间一双火红的眼睛展开，火山喷发了，顷刻辰整片绿色大地变成了一片火海，也把全数剧情带进了，过了一下子镜头间接切换成灰色采，暮气沉沉，万物不一丝朝气，观众的心情也会随之进入最低谷，在找阿谁女孩的身影，伤心的女孩渐渐显现，叫醒了一棵将要灭亡的植物，当即色采又有了朝气，从淡绿色到深绿色，再到五彩缤纷，绿色添补了全数画面，丛林又规复了以往的朝气勃勃。色采变更跟着剧情的波澜升沉在不时地变更，可想，若是不这些色采，此中的出色剧情又该若何揭露。
在国产动画片《大闹天宫》中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖率领十万天兵天将缉捕孙悟空时，把花果山团团围住的时辰，全数画面色采由本来的明快，变为暗淡，暗影突如其来，阴云中显现了里三层外三层的天兵天将，哪吒三太子与托塔李天王李靖气焰汹汹地呈此描画面的中间。从豪情上表现出了维权派的气焰和权势之壮大，从而在心思上给观众组成了一种压制感，让人不得不为孙悟空捏把盗汗，观众豪情跟着剧情变更而严重起来。
四、色采对照在动画片子中的表现
动画片子岂但正视票房市场，并且出格正视衍出产物市场，今朝动画衍出产物的主力花费军是儿童和青少年。美国的动画片子比其真人实拍片子的受众群也更侧重于儿童和青少年。儿童和青少年更轻易被敞亮的色采所接收，以是美国动画片子海报设想正视操纵清爽敞亮、有欢喜感、梦境感、绘画感、时髦感的色采，来打造童话般的梦境天下，让观众发生幻觉，正如翰内斯•伊顿所说：“色采能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许用来赞助缔造深度幻觉。”(2)别的海报中的卡通脚色、场景与笔墨等的色采也常以敞亮的玄色为主，较罕用口角功效。比方美国典型动画片子《海底总带动》海报全体设想以清亮的蓝色为主，《超人总带动》海报设想首要以白色为主（见图1），《猖狂原始人》海报中更是揭露了片子中五彩美丽的奇异场景和色采艳丽的史前植物，都以敞亮的玄色接收公共的重视力（见图2），胜利揭露了影片的色采美。终究这部片子的举世总票房高达587,204,668美圆，(3)被业界誉为“零差评”片子，(4)与片子海报设想的胜利有慎密亲密接洽。海报全体以卡通脚色的色采为视觉中间，背景常设想为湛蓝色的天空、碧蓝色的陆地等纯度较高的色采。比方《飞屋环纪行》海报的背景设想为绿色的丛林、蓝色的天空等，大块色采是蓝天白云，更有益于凸起脚色的色采。《冰河世纪》海报背景设想为纯白或纯蓝色，从而凸起卡通脚色的色采。并且海报中卡通脚色的色采和其衍出产物的色采坚持分歧，有益于同时宣扬衍出产物。差别民族和国度的观众对色采的偏好与隐讳都有所差别，以是动画海报的色采设想须要同时斟酌。比方在比利时，蓝色是隐讳的色采；在埃及，蓝色有恶魔的寄意；在美国，蓝色意味着相信和激进；在中国，蓝色意味着但愿。在同一国度的差别时辰，海报的色采设想也不一样，比方在中国贺岁档动画片子，喜庆的白色和黄色普通比拟受接待。在酷热的炎天，让人风凉感的暖色采更受接待。以是一部片子能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许按照差别国度、地域和时辰设想多款海报。但海报的全体色采设想不能过于寻求富丽而花梢，并且不能离开片子内容自身，海报色采设想更首要的是要与影片的内在和主体色采同一。
（二）图形元素
动画片子海报图形设想详细包含海报中的脚色外型设想、背景图形设想等。海报中的脚色和背景图形全体设想须要照应片子中的脚色和背景设想。动画片子海报设想中的关头图形便是卡通脚色抽象，脚色图形处于构图的关头地位，凸起脚色抽象，加强脚色图形的辨识度。美国动画片子海报中常会遴选脚色有代表性的举措或姿势，组成有标记性的标记。比方《工夫熊猫》海报中阿波与列位侠士都摆出有代表性的工夫举措，加上阿波夸大和搞怪的心情，组成光鲜的标记感，加强了兴趣性和戏剧性。同时正视凸起卡通抽象的萌感，萌已成为动画海报图形设想的怪异美学（见图3）。海报的图形设想夸大特色较着，照应片子中卡通脚色抽象设想的艺术气概，以是夸大是海报图形设想和动画脚色抽象设想的配合特色。“动画脚色在设想时能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许斗胆连系夸大变形和装潢等手腕，创作出真人归纳所没法到达的视觉表现和打击力。”(5)海报图形设想也出格寻求全体的打击力，出格举措类的动画片子。比方片子《忍者神龟》的海报，四位神龟的夸大举措使画面具备极强的视觉表现和打击力（见图4）。海报的图形设想气概能表现片子的全体艺术与手艺气概，判定出片子是二维动画气概仍是三维动画气概，还包含能明白片子中脚色与场景设想的气概。比方迪斯尼比来几年的海报图形气概能反应出其动画片子手艺已从二维向三维改变。
（三）构图元素
构图指海报各视觉元素的全体规划。动画片子海报的构图凡是会把片子中首要脚色抽象全数揭露，包含揭露片子中的场景。比方《猖狂原始人》的海报构图象“百口大合影”，揭露了片子中的大局部脚色，如咕噜一家六口、盖、鹦鹉虎、皮带猴、道格拉斯狗等（见图2）。这类“百口福式”的构图普遍操纵于动画片子海报设想，如许能够或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许或许尽能够或许或许或许或许或许或良多地揭露片子中的脚色，而不只是揭露副角，由于观众能够或许或许或许或许或许或许经由历程海报爱好上片子的小副角，而采办其公仔玩具等衍生品。片子中的副角在衍出产物市场能够或许或许或许或许或许或许成为“副角”。以是美国动画片子海报经常突破以副角为中间的构图体例，同时正视对多个脚色的宣扬。又如《怪物公司》的海报也同时揭露多个脚色（见图5），《鄙俚的我》的海报中即便是副角的小黄人城市很是接收眼球，并且在衍生品市场深受接待（见图6）。海报的设想也正视表现镜头感，若是把海报构图当镜头的景别来阐发，比拟多用全景、中景，罕用除头部以外局部大特写，由于须要完全揭露和宣扬脚色抽象，并且卡通脚色的头部是构图的重点。经常利用的构图体例还包含对角线构图和对称式构图。对角线构图凡是从左上角持续到右下角。比方《工夫熊猫》海报中各脚色一路从左上冲到右下，加强了全体的打击力。《飞屋环纪行》海报中飘在空中的小木房垂下一根绳索，脚色顺着绳索从左吊颈到右下。《驯龙妙手》海报中左上角为龙，右下角为男孩，男孩抚摩着龙的头，相互组成照应（见图7）。对称式构图更是普遍操纵，又如《怪物史莱克》海报中正面脚色与背面脚色组成对称（见图8）；《冰雪奇缘》海报中两对情侣以麋鹿为中间呈对称构图；《里约大冒险》海报中以副角鹦鹉为中间双方站立两个女人身材。
（四）笔墨与数字元素
笔墨与数字元素详细包含英文、汉字字体、数字字体与内容的设想等。“笔墨不再情愿充任勾当的文本标记了，而是主动地站在视觉转达态度上，寻觅异常的另类表现空间。”(6)笔墨和数字在海报设想中都有着另类表现空间，在美国动画片子海报中良多布满设想力的另类表现手腕妙不可言，是进修字体设想的典型。此中字体卡通化是动画片子海报设想的首要特色，表现为笔墨和数字自身融入卡通抽象，与卡通抽象设想照应，组成有标记性的视觉标记。比方《怪物史莱克》的海报设想，字母S和数字3也都长出和副角史莱克一样的长耳朵，增添了兴趣性（见图9）。蓝天任务室建造的动画片子《里约大冒险》的海报设想（见图10），英文RIO的字母R长出羽毛，像一只鹦鹉，和副角的抽象照应。美国动画片子很是正视中国市场，以是会针对中国特地设想中文版海报，并且汉字设想仍会坚持卡通化的特色。如在《里约大冒险》中文版海报中的“里”字和英笔墨母R一样也长出羽毛，让人影象深切。《猖狂原始人》海报中的片子名字TheCroods设想为岩石的外形，照应了片子中大批岩石的场景，与片子中的片头字幕也坚持了持续性。字体设想还包含笔墨与数字内容的设想。片子称号、上映时辰、第几部、建造公司（任务室）、导演姓名、曾建造过的着名片子、到场配音的明星姓名等信息常成为视觉设想重点，包含IMAX3D也是片子的卖点，以是会把IMAX3D字样设想在海报夺目地位。任务室的LOGO笔墨同样成为首要视觉元素，比方常重点表明迪斯尼、皮克斯、梦工厂、蓝天任务室等美国闻名动画片子建造公司或任务室的LOGO笔墨。良多海报上还会设想宣扬语或告白词，经由历程冗长的说话来归纳综合片子剧情。比方《里约大冒险》的海报上写着“FromthecreatorsofICEAGE”。因《冰河世纪》系列的举世最高票房到达886，686，817美圆，(7)成为举世最受接待的动画片子之一，以是该片借助片子《冰河世纪》的影响力，宣扬该片子是《冰河世纪》团队的又一力作（见图10）。该片子的别的一款海报上写着“Thisturkeycan'tfly”，中文翻译为：这只火鸡不能翱翔，增添了笑剧感。这类告白词让海报更有接收力，照应了片子故事内容，从而为片子接收更多观众。
二、美国动画片子海报设想的首要特色
以上所述色采、图形、构图、字体等各视觉元素不是伶仃的，各元素之间相互接洽，配合组成了动画片子海报设想的特色。以美国为代表的动画片子海报的特色也与动画片子自身的怪异征慎密相连。以下重点以美国为例阐发动画片子海报设想的首要特色。
（一）正视对卡通抽象及其衍出产物的宣扬
“作为动漫大国的美国、日本，片子的票房收益仅仅是全体财产链的一小局部。”(8)动画片子的收益更多来历于衍出产物市场，衍出产物已成为动画片子财产的焦点。衍出产物的焦点又是卡通脚色抽象，以是卡通脚色抽象也是海报设想的重点，动画海报设想者不只是须要进修平面设想，还须要进修卡通脚色设想。动画片子海报不只是对片子内容的宣扬，还具备宣扬动画衍出产物的感化，从这个角度看相称于产物告白。美国动画片子海报善于对卡通抽象及其衍出产物的宣扬，比方2015年热点动画片子《超能陆战队》的多款海报都重点凸起了片子副角“明白”的呆萌与温情，片子海报与玩偶等多种衍出产物同步推出，接收了公共在片子上映前就去采办“明白”的衍出产物，衍出产物的普遍传布进一步接收了更多人去旁观片子（见图11），该片子的举世总票房高达652，127，828美圆，(9)超出了“零差评”动画片子《猖狂原始人》的总票房。别的美国良多动画片子海报都试图更多地揭露片子中的卡通抽象，包含揭露副角。比方《玩具总带动3》的海报中集合揭露了近二十二个卡通抽象，海报的大局部空间都被卡通抽象占有，这和真人片子海报设想有很大差别性（见图12）。咱们以为美国动画片子的衍出产物在片子上映前就可以热销，与其片子海报以上的设想思绪有着慎密亲密干系。
（二）正视表现设想力和操纵数字化手艺
海报设想中丰硕的设想力与其数字化手艺特色慎密接洽在一路。数字化已成为美国动画片子建造的趋向，数字化手艺有助于片子海报插上设想力的同党，只要想不到的，不做不到的。美国常操纵超实际的设想手腕，衬着天马行空的设想力，统统都能够或许或许或许或许或许或许具备性命和超实际的才能。海报设想也寻求超实际的异景功效，寻求剧烈的视觉打击力。数字手艺大大延长了海报设想的艺术表现手腕，比方《汽车总带动》海报中汽车都被付与性命。《工夫熊猫》海报中熊猫、山君、蛇、猴、螳螂等植物都成为有超才能的侠士等。别的数字手艺也使得美国动画片子海报中的卡通抽象很是逼真，能与片子及其衍出产物坚持高度分歧性。跟着平面动画片子的生长，动画片子海报的数字化特色会更较着。
（三）正视衬着欢喜感和兴趣性
海报设想正视营建欢喜空气，接收百口人一路旁观。美国动画片子的受众面不只是儿童，还包含成年人，建造了良多老小咸宜的优异动画片子，显现了小手拉大手或大手拉小手的景象。动画片子海报设想和动画片子一样出格正视儿童和青少年的爱好，同时统筹家长们的咀嚼。为逢迎观众的心思需要，美国动画片子很少笑剧性终局，海报设想也随之具备笑剧色采，出格正视衬着一家人的欢喜空气。比方《猖狂原始人》海报中Croods一家人牢牢地欢畅地抱在一路（见图2）。《超人总带动》一家人同一穿戴超人服一路动身等。《鄙俚的我》海报中孩子们为父亲奉上诞辰礼品，海报中弥漫着温馨和欢愉的空气。这类海报设想同时照应了影片中的笑剧性故事或大团聚终局（见图6），从而能接收多春秋层观众一路旁观。
